说起牡丹的前史，最早的记载与药性有关。汉代《神农本草经》中有关于“丹皮”的介绍，丹皮便是牡丹的根皮。迄今现存最早的“牡丹”文字记载，见书于甘肃省武威市出土汉代医简，木简上的“丹”字与当今的书写方法截然不同。

  南北朝时期，牡丹进入人们的欣赏范畴，发展到唐代，成为“顶流”。李白、刘禹锡、白居易等都是牡丹的“粉丝”，“云想衣裳花想容”“花开时节动京城”“共道牡丹时，相随买花去”“疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞”……很多诗歌，都证明“世人皆爱牡丹”。

  在我国国家博物馆，有一唐代牡丹纹方砖。它长宽各39厘米，厚5厘米，黑龙江省宁安市渤海国上京龙泉府城遗址出土。这块砖的中心有一盛开大朵的撒瓣牡丹，四边、四角又各有长在曲卷枝叶的牡丹一朵。牡丹遭到唐朝宫殿的推重，所以在一些建筑物上以牡丹纹样进行装修，正映了唐代的时髦，并且涉及遥远的渤海。

  自明清起，全国牡丹的栽培中心搬运到了菏泽，也就有了“曹州牡丹甲全国”之说。“我国古典短篇小说之王”蒲松龄，也将“牡丹仙子”的爱情故事写进了《聊斋志异》，文中说到洛阳墨客常大用到山东曹州（今菏泽）寻访贵重牡丹，与“牡丹仙子”结姻。现在，菏泽曹州牡丹园是世界上面积最大、种类最多的牡丹园。

  在菏泽市博物馆的收藏文物中，含有牡丹元素的藏品有200余件，元明清的瓷器、字画，还有木版年画，许多都是以千姿百态的牡丹元素创造的。如龙泉窑青釉牡丹纹盘和青白釉牡丹纹玉壶春瓶，其牡丹纹枝叶婆娑，花型巨大，尽显华贵。

  “牡丹那得至贫家，每见花时极言奢。不必胭脂闲装点，北堂先进寿安花。”这是单县博物收藏《清乾隆十五年黄慎花卉册页》中描绘牡丹的诗句，简逸灵动的画作，配上层层递进的诗文，令人赏心悦目。这件册页纵47厘米，横27.5厘米，共14页，标题2页，其他12页每页各绘一花卉，附题画诗一首。

  作者黄慎是清代出色书画家，“扬州八怪”之一。其“怪”在于领悟极高、耐性极强。曾撒播他四上扬州，苦练十年终究到达“诗书画三绝”的故事。黄慎对自己画作的好坏有三个区别：上等的著作，题写诗句；中等的著作，只写年款；劣等的著作，仅有名款。此册页该是黄慎满足的画作之一。确实，这种不重形而重意态气质的描绘，正是黄慎绘画的一个特色，“不以规矩非其病，不受捆绑乃其性”。

  说起牡丹的前史，最早的记载与药性有关。汉代《神农本草经》中有关于“丹皮”的介绍，丹皮便是牡丹的根皮。迄今现存最早的“牡丹”文字记载，见书于甘肃省武威市出土汉代医简，木简上的“丹”字与当今的书写方法截然不同。

  南北朝时期，牡丹进入人们的欣赏范畴，发展到唐代，成为“顶流”。李白、刘禹锡、白居易等都是牡丹的“粉丝”，“云想衣裳花想容”“花开时节动京城”“共道牡丹时，相随买花去”“疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞”……很多诗歌，都证明“世人皆爱牡丹”。

  在我国国家博物馆，有一唐代牡丹纹方砖。它长宽各39厘米，厚5厘米，黑龙江省宁安市渤海国上京龙泉府城遗址出土。这块砖的中心有一盛开大朵的撒瓣牡丹，四边、四角又各有长在曲卷枝叶的牡丹一朵。牡丹遭到唐朝宫殿的推重，所以在一些建筑物上以牡丹纹样进行装修，正映了唐代的时髦，并且涉及遥远的渤海。

  自明清起，全国牡丹的栽培中心搬运到了菏泽，也就有了“曹州牡丹甲全国”之说。“我国古典短篇小说之王”蒲松龄，也将“牡丹仙子”的爱情故事写进了《聊斋志异》，文中说到洛阳墨客常大用到山东曹州（今菏泽）寻访贵重牡丹，与“牡丹仙子”结姻。现在，菏泽曹州牡丹园是世界上面积最大、种类最多的牡丹园。

  在菏泽市博物馆的收藏文物中，含有牡丹元素的藏品有200余件，元明清的瓷器、字画，还有木版年画，许多都是以千姿百态的牡丹元素创造的。如龙泉窑青釉牡丹纹盘和青白釉牡丹纹玉壶春瓶，其牡丹纹枝叶婆娑，花型巨大，尽显华贵。

  “牡丹那得至贫家，每见花时极言奢。不必胭脂闲装点，北堂先进寿安花。”这是单县博物收藏《清乾隆十五年黄慎花卉册页》中描绘牡丹的诗句，简逸灵动的画作，配上层层递进的诗文，令人赏心悦目。这件册页纵47厘米，横27.5厘米，共14页，标题2页，其他12页每页各绘一花卉，附题画诗一首。

  作者黄慎是清代出色书画家，“扬州八怪”之一。其“怪”在于领悟极高、耐性极强。曾撒播他四上扬州，苦练十年终究到达“诗书画三绝”的故事。黄慎对自己画作的好坏有三个区别：上等的著作，题写诗句；中等的著作，只写年款；劣等的著作，仅有名款。此册页该是黄慎满足的画作之一。确实，这种不重形而重意态气质的描绘，正是黄慎绘画的一个特色，“不以规矩非其病，不受捆绑乃其性”。